酣暢淋漓（二)一歌曲的層次感（3） 《在那遙遠的地方》
“ 在那遙遠的地方，有位好姑娘…… ” 編曲神妙， 用樂精彩， 歌聲動聽，氣氛歡愉， 《在那遙遠的地方》 整體織就一張廣大的樂悅網，韓老師一揮一撒，滿天滿地的迷人歌韻，聽者無一“幸免”，盡在陶醉的網羅。跟其他歌曲最不同的是，它運用多種具代表性的民族樂器，中西合璧，加上編曲與節奏的變化，更講求相互間的配合及現場氣氛的把控。
它的層次可以從幾方面來看。一是歌唱部分，二是器樂，三是整體的組合編排。
歌曲可分成六個部分（如獨立“間奏”段來算有八個部分）來欣賞：
前奏段：胡茄朝爾、呼麥，寧靜地；
主歌段1：主歌段及西塔琴間奏，形成浪漫對答，深情地；
主歌段2： 主歌段及弗拉門戈 結他間奏， 形成呢喃對答，輕快地；
高潮段1：快板的唱段、新疆手鼓、和聲，將主歌節奏加快形成高潮，熱情地；
高潮段2：在合奏、和聲重複唱頌下，節奏越來越快的哼唱把歌曲推向頂峰，激情地；
尾段： 由西塔琴樂句引出清唱收結，只用和聲襯托，再次突出歌聲，呼應前奏，重現主題，形成和諧統一。
前奏之後的首個唱段，嗓音一亮艷驚全場，吸引住聽眾所有的關注，歌聲明亮、遼遠、細緻，唱法上更加入延音技巧，尾音的雅緻抑揚增添了歌曲的婉轉韻味，整段歌唱精妙動聽，令人難忘。（韓老師很懂得在樂句中選標亮點，出人意表。）這是從一開始便突出歌曲的主調，帶出故事主角一漂亮動人的邊疆姑娘，讓人充滿想像，也鞏固聽眾對這首民歌的印象。
接著的主歌段、高潮段以至結尾的歌聲，保持著深亮溫厚的音質，並因應不同部分的配樂與節奏而附帶不同色彩的情緒，聽起來是層次豐富的；部分樂句也有變化（例如高潮段1的“好像紅太陽”和“跟在她身旁”兩句，故意尾音短收），呈現活潑的一面。
整首歌曲的編排很有心思，雖然運用了多種樂器，但主線清晰，沒有喧賓奪主；器樂演奏的先後次序並不是隨意的，而是按照歌曲發展的自然態勢一前奏、主體、推進、高潮、收結，被安插到適當的位置上，使之與歌唱和諧配合之餘，又表現了各自的特色，精彩紛呈，賞心悅目。這些樂器為歌曲添了些什麼彩呢？
胡加朝爾：十分古遠的管吹，質樸、孤遠，與呼麥同步搭配，短短的一段已營造出草原遼闊幽遠的境界。
西塔琴：也叫錫塔琴，是印度最具代表性的古典樂器。此曲中它是配合主旋律的主要樂器，突出塞外邊疆的民族風情，它的音色近似古箏和琵琶的清亮，金屬感更強些，滑音特別有韻味，令歌曲帶著濃濃的浪漫而靈動的色彩。
弗拉門戈結他： （Flamenco）西班牙結他/木結他，節奏樂器，也可獨奏，音色明亮。在這首歌裡的彈奏仿如自在的吟唱，片刻造就特別輕快抒情的氛圍。
新疆手鼓：又稱“達卜” ，隋唐时期隨西域歌舞傳入中國。鼓面規格很多， 一般小型鼓面直徑20厘米至28厘米（這首歌曲裡配的屬小鼓）現時多用蟒皮蒙面，發音清脆響亮，是新疆歌舞最常見的打擊樂器，令人聞歌起舞，這首歌裡它補襯、加強歌曲轉入明快時的熱烈節奏。
不同的器樂與歌聲交替下，歌曲一邊推進一邊呈現不同的變化，時而安靜，時而沉醉，時而輕快，時而激烈，波浪起伏般帶你經驗、享受樂韻的盪漾多姿。但不管如何變化，主調仍在，深厚的歌聲磁石一樣吸引著不同音樂元素，一如春天的溪水帶著飛花落葉山光鳥影一路奔流，那股涵暢啊欲罷不能。
另外要讚一讚“和聲”超水準的演出，投入、到位、諧美，尤其在高潮段2急速的快板下，能夠緊貼節奏、彰顯主音，實屬難得。
這首歌的成功，歸結起來有兩大要素： 以多元化而融和的編曲為軸， 以韓老師深情而富於張力的歌聲為輪，在音樂大道上呈現了一段充滿想像、精彩絕倫的奔馳。
通過一首歌宏揚超地域的民族音樂，此曲是佼佼者，不單是它的旋律和配樂，這是一首向往和歌頌美好愛情美好生活的歌曲，韓老師的改編既承傳又創新，把樂觀向上的精神和純粹的愛情詮釋得十分精彩，感染力強。
它造就多種音樂元素的超水準結合和發揮，以獨唱歌曲的規格而言，至今為止，似未有超越者。說實在，作為民族歌曲的承傳，同時為人們帶來音樂的快樂，它比我歌2總決賽或任何一場比賽更具藝術與普及價值。
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